现实题材剧变“悬浮剧”？用尊重常识抵达真实

　　用尊重常识抵达真实(墙内看花)

　　遐 迩

　　《父母爱情》《情满四合院》《金婚》《大宅门》《老农民》《马向阳下乡记》《平凡的世界》《鸡毛飞上天》等电视剧的成功，证明现实主义创作方法论是一条成功经验。

　　统计数据显示，今年第一季度共有276部、10939集电视剧备案公示，其中当代题材173部、6383集，占比分别为62.6%和58.35%，所以今年被业界称为“现实题材回归年”。但与去年电视剧佳作频出相比，今年到目前为止还没出现口碑、收视俱佳的现实题材爆款剧，一些现实题材剧成了“四不像”——非“都市”，非“奋斗”，非“人性”，非“真面容”。

　　北京市新闻出版广电局局长杨烁说：一些电视剧“误把现实生活的场景元素当作现实主义创作本质，漂在表面，深不下去，成为远离生活的‘悬浮剧’。”

　　“悬浮剧”的出现，笔者认为，除了受当前较为浮躁的社会风气影响外，更重要的是许多文艺创作没有生活，“闭门造车”。

　　业内人士指出，要让现实题材电视剧更接地气，需要创作者用尊重常识来抵达真实。“现实题材可以用现实主义手法来写，也可以用荒诞和夸张的手法来写，但现实主义必须具有逼真的写实感。”剧评人李星文说，现实主义并不由身着哪个时代的服装来决定，从本质上说，现实主义是一种尊重常识、抵达真实的创作方法论，这恰恰是当下一些现实题材电视剧所缺乏的。确保真情在场、时代在场、体验在场、审美在场，国产剧才能匹配中国观众长久以来的现实主义审美基因。